WHIMS OF CHAMBERS ウィムス オブ チェンバース ／ Paul Chembers Sextet ポール チェンバース セクステット ＿ 数曲コピーしてみた

　前回投稿「未熟者のバラード」で取り組んだ

　『コルトレーンが未熟な時のフレーズをストックしよう計画』

　についての経過を報告しなければなりません。



　今のところ・・・・・どうも身に付きません・・・・・。


　フレーズはあくまで断片なので、それだけでアドリブが成り立つというわけではないし。
　ストックフレーズは「飾り」としてあるべきもので、基本路線がなきゃだめか。



　そこで、基本方針（「先人の未熟な時を師とする」ということね）は変えずに、別な方法を試してみることにしました。



　まず準備するのはこれ！

John Coltrane OmniBook

　テナーマンだから当然の　For B♭版　ね。



　この中で、コルトレーンが未熟な時期のものを分析しよう、という魂胆です。

　残念ながら、55～56年のプレイが少ないなぁ。
　その中で、ポールチェンバースがリーダー名義のWHIMS OF CHAMBERSというアルバムに入ってる4曲を演ってみることにしました。

　とりあえずじっくり聞いてみましょう。

WHIMS OF CHAMBERS

1. Omicron     :1956/9/21

2. Whims Of Chambers     :1956/9/21

3. Nita     :1956/9/21

4. We Six     :1956/9/21

5. Dear Ann     :1956/9/21

6. Tale Of The Fingers     :1956/9/21
7. Just For The Love     :1956/9/21

Donald Byrd (tp) / John Coltrane (ts) / Horace Silver (p) / Kenny Burrell (g) / Paul Chambers (b) / Philly Joe Jones (ds)

　最初に聞いたときはパッとしない印象だったけど、何度も聞いてるうちに味が出てくるアルバムです。そしてさすがBlueNote、メンバーもしっかりと揃えておりますね。
　ジャケットデザインはどうでしょう？ポールの背が相当高いってことは分かるけど。
　それと、みなさんが言ってるようにポールチェンバースのアルコ弾き（ギコギコギコってやつね）だけはちょっと・・・・・。

　この中でコルトレーンオムニブックに載ってる　１・３・４・７　をコピーしてみました。
　どれも魅力的なテーマを持った曲ですね、３と７はコルトレーンの作曲です。


　果たしてコピーしてみて得たものは・・・・・


　その説明の前に、ひとつ理論っぽいことをお話ししなければなりません。



　ツーファイブ、Ⅱ－Ⅴ、もしくはⅡ－Ⅴ－Ⅰ　について
　これは、ジャズのコード進行に頻繁に登場するパターンのことです。


　例えば、Am7－D7－Gmaj7
　２度（A）から５度（D）へ進んで１度（G）に解決するというコード進行。
　例えば、Gm7－C7－Fmaj7
　２度（G）から５度（C）へ進んで１度（F）に解決するというコード進行。

　一曲の中にいろんなパターンのⅡ－Ⅴ－Ⅰを見つけることができます。

　そして、このⅡ－Ⅴ－Ⅰは曲中に出てくる特定のコード（Ⅰ）の前に、その特定のコードに対する２度（Ⅱ）と５度（Ⅴ）を付け加えることができます。

　また、Ⅱ－Ⅴ－ⅠのⅡ－Ⅴの部分を省略して、全てⅠのコードとすることもできます。

　つまり、付け加えても省略しても曲の大きな流れは変わらないということ。

　もっと詳細な理論的裏付けがあるんでしょうけど、ここでは省略します。
　詳しいことを知りたい方は、右にあるリンク集を参照してみてください。

　で、発見したことは以下の通り。

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①　Ⅱ－Ⅴ－ⅠはⅠ－Ⅰ－ⅠとしてⅠのスケールで吹いている

　　（Am7－D7－Gmaj7であれば、Gmaj7－Gmaj7－Gmaj7として、つまり省略してGのスケールで吹いている）
②　メジャーツーファイブであればメジャースケールを使い、マイナーツーファイブ（例えばAm7♭5－D7－Gm7）であればハーモニックマイナースケールを使っている
③　省略されたⅠ－Ⅰ－Ⅰに対するアドリブフレーズは、多くの場合Ⅰのルート音で始まり、Ⅰのルート音に解決させている
　　（Am7－D7－Gmaj7であれば、Gメジャースケールを使用したアドリブをＧ音で始まりＧ音で終わらせている）
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　もちろん、上のパターンを外れているフレーズもあります。
　特に、コルトレーン作曲の３と７は、始まりと終わりではなくあえてフレーズの真ん中にルート音を入れてるんじゃないかって思わせるパターンもあります。

　でも自分としては、上記は大発見でした。
　しばらくの間、このアプローチを他の曲に応用してみようと思います。



　そうだ、スケールについて説明してませんでした！
　簡単に言っちゃえばGメジャースケールはＧ音から始まるドレミファソラシド、GハーモニックマイナースケールはＧ音から始まるドレミ♭ファソラ♭シドってことで、説明終了っ！