SATIN DOLL サテン ドール を演ってみた。

　1953年のデューク エリントン & ビリー ストレイホーンによる作品。
　題名は「サテン人形」ということなんですが、ビリーが作ったときと歌詞が付いた数年後では、タイトルに持たせた意味が違っているようです（様々な説があるようで、詳細は別サイトを参照ください）。

　ビリー ストレイホーンという人は、エリントン楽団を陰で支える特異な位置にあった人のようで、豊かな才能を買われてエリントンと協働して楽団の作編曲・音楽監督その他いろいろを担っていたということです。
　エリントンの影武者的な役割であったため、後年になって評価され歴史に名を残しています。

　一度じっくりとエリントン＆ストレーホーンの作品群を聴いてみようと思います。

　さて、この曲を演ってみて思ったことは＿


　シンプルな構成とメロディーなので、最初は物足りない印象でしたが、色々な人の演奏を聴いたり、演リ続けたりしているうちにどんどん良さに引き込まれていく、といった感想です。

　このことは、他のスタンダード曲にも言えることです。
　長い間、演り続けられてきている曲はジワッと魅力が染みだしてきます。

　AABA形式でオリジナルキーはC。
　一般的にはE♭（in Ｂ♭でD）で演奏されることが多いということでしょうか、<RealBook>ではそうなってます。


　そのAセクションは「リフ」で構成され、Ⅱ－Ⅴの繰り返しなので解決先の進行でいうと
　「D →Ｅ →A →A♭ →D →E-7 →E →D」
　Dが♯2個、Eは♯4個、Aは♯3個と、近い調での転調なのでスムーズなコード進行を感じとることができると思います。

　Bセクションは「スケールの上下」で構成され、最初4小節はG、次の4小節はA（+D）。
　Gから1音上がったAという進行なので、Bメロに倣って同じメロディーを1音上げて演るというパターンもカッコいいですね。



　シンプルなだけに色々なアドリブを楽しめるということだと思います。





　さて、それではお気に入りの演奏を3つほどどうぞ。

Duke Ellington & His Orchestra - Satin Doll

植松孝夫5 - Satin Doll

Clark Terry Quartet - Satin Doll (Live at Copenhagen)

INFORMAL JAZZ インフォーマル ジャズ ／ ELMO HOPE SEXTET エルモ ホープ セクステット

INFORMAL JAZZ
1. Weejah     :1956.3.7
2. Polka Dots And Moonbeams     :1956.3.7
3. On It     :1956.3.7
4. Avalon     :1956.3.7
Donald Byrd (tp) , John Coltrane (ts) , Hank Mobley (ts) , Elmo Hope (p) , Paul Chambers (b) , Philly Joe Jones (ds)


　プレスティッジ然とした、題名通りのリラックス感溢れるセッションを収めたアルバムです。
　アルバムジャケットもいかにもプレスティッジ仕様ですが、まあそれでも写真の配置と文字バランスがまずまずなので良しとしましょう。

　セッションリーダーのエルモ ホープはそんなに目立つプレイではないものの、渋い味を出しているように思います。独創的な奏法や作品によりバド パウエルと並ぶ評価を得ているピアニストのようですが、このアルバムではサポート役に回っているように聴こえます。確かにソロではクラッシックの匂いがしないでもないと思うのですがいかがでしょうか。



　そして、何と言っても聴きどころはハンク モブレーとコルトレーンの２テナー。

　ハンクの色々なフレーズを駆使した軽やかで滑るようなブロー。
　コルトレーンの無骨でキレを重視したプレイ。


　２人の音色やフレーズの違いを楽しむことができます。








　ところで＿

　今回ご紹介したアルバムもそうですが、コルトレーン、マイルス、ソニー ロリンズなどそうそうたるジャズレジェンドたちがレコーディングしてきたレーベル「プレスティッジ レコード」が、今年65周年を迎えるとのこと。ブルーノート設立から10年も遅れてのスタートということで、意外に遅いスタートだったんだなと思いましたが、最重要レーベルの一つであることには変わりありません。
　わたし的には、むしろブルーノートより聴いていると思います。

　65周年を記念して、ユニバーサル ミュージック ジャパンから「マスターズコレクション」CD全65タイトル１枚1,000円で（Amazon輸入盤送料込みで同じぐらいの値段だったからこっちがいいかも）、「7000番台クロニクル」としてLP全200タイトル！が発売されています。


　いいぞいいぞ（安いに越したことはありませんからね）。





　そのUMJのホームページにて「プレスティッジ名曲・名演投票 上位20位」なるものが発表されていました。

NO	LP番号	アーティスト名	アルバム名	曲名
1位	PRLP7079	ソニー・ロリンズ	サキソフォン・コロッサス	セント・トーマス
2位	NJLP8225	ケニー・ドーハム	静かなるケニー	蓮の花
3位	PRLP7113	レッド・ガーランド	グルーヴィー	Cジャム・ブルース
4位	PRLP7129	マイルス・デイヴィス	リラクシン	イフ・アイ・ワー・ア・ベル
5位	PRLP7057	モダン・ジャズ・カルテット	ジャンゴ	ジャンゴ
6位	PRLP7105	ジョン・コルトレーン	コルトレーン	コートにすみれを
6位	NJLP8260	エリック・ドルフィー	アット・ザ・ファイヴ・スポット Vol. 1	ファイアー・ワルツ
8位	PRLP7005	モダン・ジャズ・カルテット	コンコルド	朝日のようにさわやかに
8位	PRLP7048	ジャッキー・マクリーン	４, ５＆６	センチメンタル・ジャーニー
10位	PRLP7002	スタン・ゲッツ	スタン・ゲッツ・カルテッツ	ゼアズ・ア・スモール・ホテル
10位	PRLP7098	レイ・ブライアント	レイ・ブライアント・トリオ	ゴールデン・イヤリングス
12位	PRLP7003	ミルト・ジャクソン	ミルト・ジャクソン・カルテット	ムーンレイ
12位	PRLP7094	マイルス・デイヴィス	クッキン	マイ・ファニー・ヴァレンタイン
14位	PRLP7142	ジョン・コルトレーン	ソウルトレーン	ロシアの子守唄
15位	PRLP7166	マイルス・デイヴィス	ワーキン	イット・ネヴァー・エンタード・マイ・マインド
16位	PRLP7004	リー・コニッツ	サブコンシャス・リー	サブコンシャス・リー
16位	PR7511	ソニー・クリス	ジス・イズ・クリス！	酒とバラの日々
18位	PRLP7027	セロニアス・モンク	セロニアス・モンク・トリオ	ブルー・モンク
19位	PRLP7029	ソニー・ロリンズ	ソニー・ロリンズ・ウィズ・ザ・モダン・ジャズ・カルテット	オン・ア・スロウ・ボート・トゥ・チャイナ
20位	NJLP8207	ジョージ・ウォーリントン	ザ・ニューヨーク・シーン	イン・サラ―

　聴いたことあるやつが20曲中7曲と、ジャズマスターになるにはまだまだ遠い道のりだなっていう感じです。そして、セント トーマスが1位？というのも率直な感想。

　同ホームページには、「プレスティッジ・ストーリー」も連載されていますので興味のある方はどうぞご覧ください。

　初期のマークはとぼけた感じで味がありますよね。

A NIGHT IN TUNISIA ナイト イン チュニジア ／ Art Blaker & The Jazz Messengers アート ブレイキー ＆ ザ ジャズ メッセンジャーズ

A NIGHT IN TUNISIA
1. A Night In Tunisia     :1960.8.14

2. Sincerely Diana     :1960.8.7

3. So Tired     :1960.8.14
4. Yama     :1960.8.7

5. Kozo's Waltz     :1960.8.14

Lee Morgan (tp) , Wayne Shorter (ts) , Bobby Timmons (p) , Jymie Merritt (b) , Art Blakey (ds)

　一時期は、クリフォード ブラウン、ルー ドナルドソン、ジャッキー マクリーンなども在籍していたというモンスターコンボ、ジャズメッセンジャーズ。
　オリジナルメンバーは、ケニー ドーハム(tp)、ハンク モブレー(ts)、ホレス シルヴァー(p)、ダグ ワトキンス(b)、アート ブレイキー(ds)という、聞いてびっくりな面々。結成当初は、ホレスシルバーがリーダーだったみたいですね。
　1960年代以降も続々と後のメジャープレイヤー達が在籍しており（フレディー ハバード、キース ジャレット、チック コリア、ウィントン マルサリス、ブランフォード マルサリス等！！！）、人気・実力・若手を引き付ける力、全てにおいてマイルスコンボと肩を並べるバンドだったのでしょう。



　さて、このアルバム。

　超有名曲であり重要なレパートリーだったタイトル曲プラス、ウェイン作1曲、ボビーティモンズ作1曲、リーモーガン作2曲という構成。

　エキゾチックでアフリカンなタイトル曲のアレンジはウェインとのこと。
　夜の密林を疾走するシーンが頭に浮かぶドラムメインのアレンジが印象的です。
　続くウェインの曲、カッコいい！　新しいものを感じます。
　そして、リー モーガン作のバラードもイイですねー。

　やはり当時の大人気バンドだけあって、アルバム全体の勢いを感じます。
　


　ウェインは1964年までジャズメッセンジャーズに在籍していますが、その間残したアルバムは20枚以上。平行してウェイン自身名義のアルバムや、後に入団するマイルスコンボを含むゲスト録音、その他ライブ活動など超多忙な日々を送っていたのではないでしょうか。


　ウェインって人は、モノ凄い音楽的才能を持っている人なんだと思います。

HOW HIGH THE MOON ハウ ハイ ザ ムーン を演ってみた。

　1940年のブロードウェイミュージカル<TWO FOR THE SHOW>からの一品。
　ミュージカルオープン後、ベニー グッドマンがヘレン フォレストのボーカルをフューチャーしてレコーディングし、ポップチャート6位を記録したようです。

　

　ミュージカル興行や人気ビッグバンドライブ、レコード販売や楽譜販売など、複合宣伝戦略で盛り上がった音楽産業から生まれたいわゆるスタンダード曲ですが、曲自体が良くなければ今日まで受け継がれて来てませんでしょう。曲の魅力によりその後、数々の偉大なミュージシャンたちに演奏され続けています。





　さてと。
　そんな人気曲ですが、いざ演ってみると難しいんです、これが。

　何度も転調して、しかも近親調への転調じゃないので、流れを作るのが難しいと思うんですよ。


　A△7からG△7、そしてF△7へ。
　A-7からのA△7、C♯・Cと来てA△7へ戻る・・・・・。

　A△7は♯3つ、G△7は♯1つ、F△7は♭1つ。
　近親調への転調ではないのですが、それぞれをⅡ-Ⅴでつなげていることで、A△7→A-7、G△7→G-7と、メジャーからマイナーへの移動により転調を和らげているということですか、なるほどなるほど。

　ということは、三度七度の音でつなげていくと、比較的スムーズに聴こえるということですかね。





　コード進行を見ながらレジェンドたちの演奏を聴くとアドリブ構成の手掛かりが掴めるかなと思って、そうしたりもしてますが、これがなかなか。



　Art Pepper Quartet 1952 ~ How High The Moon

Sonny Rollins And The Contemporary Leaders 1958 ~ How High The Moon

CHAMBERS MUSIC チェンバース ミュージック ／ Paul Chambers ポール チェンバース 、 HIGH STEP ハイ ステップ ／ Paul Chambers ポール チェンバース John Coltrane ジョン コルトレーン

CHAMBERS MUSIC
1. Dexterity     :1956.3.1or2
2. Stablemates     :1956.3.1or2
3. Easy To Love     :1956.3.1or2
4. Visitation     :1956.3.1or2
5. John Paul Jones     :1956.3.1or2
6. Eastbound     :1956.3.1or2
John Coltrane (ts) , Kenny Drew (p) , Paul Chambers (b) , Philly Joe Jones (ds)

　当時のマイルスクインテットの中で、いち早くリーダーアルバムを録音した男。ベーシストとしての人気と力量がそうさせたのでしょうか。本人名義のリーダーアルバムはそう多くはありませんが（いやベーシストとしては多いか？）、参加したアルバムは数知れず。当時の第一級ベーシストであったことは疑いようがありません。

　このアルバムは、そんな人気者ポールチェンバースのファーストリーダー作。
　コルトレーン参加のワンホーンカルテットと、曲によってはベースを全面に出したピアノトリオでシンプルかつ荒々しい演奏を聴かせます。


　大好きなんですよね、このアルバム。

　やはり、テクニックがしっかりしていないと小編成での演奏は間が持たないのではないでしょうか。
　とはいえ、コルトレーンは技術的にもアイデアも未熟な時期というのが一般的な評価です。
　
　でも、味があるんですよね。
　こういうリラックスした演奏の小編成に心惹かれます、例えば以前ご紹介したこれなんか。
　いいですよね、この雰囲気。
　こんなライブができるようになる事が目標です。

HIGH STEP
1. High Step     :1956.4.20
2. Trane's Strain     :1956.4.20
3. Nixon, Dixon And Yates Blues     :1956.4.20
Curtis Fuller (tb) , John Coltrane (ts) , Pepper Adams (bs) , Roland Alexander (p) , Paul Chambers (b) , Philly Joe Jones (ds)

　こちらは、前出アルバムのひと月半後の録音3曲。
　ブルーノートのリイシューもの（2枚組？）の中におさめられていた発売当時未発表曲ということでしょうか。コルトレーンの名前も前面に出して既出の2枚プラス3曲が収められています。
　上記3曲にあと数曲加えてアルバムとして世に出したかったのでしょうが実現されず、しばらくの間お蔵入りしていました。

　コルトレーンは初見だったからなのか、なかなかの際どいプレイ。
　初期コルトレーンの中で一番壊れかけているアドリブ。



　と思って何度も聴いていると、これはこれで個性的で他にはない味わいでもあるかな、なんて思っちゃったりして。

　珍味的な。

SOFTLY AS IN A MORNING SUNRISE 朝日のようにさわやかに を演ってみた。

　1928年に公開されたミュージカル「ニュームーン」からのナンバー。
　同じミュージカルから< LOVER,COME BACK TO ME 恋人よ我に帰れ >もスタンダードになっています。
　絵から想像するに、海賊物で復讐劇かと思いますがいかがでしょうか。

　AABA形式でキーはD-。
　AセクションがマイナーでBセクションがメジャーのトーナリティーです。
　平行調の移調なので劇的な変化は感じません。もちろんマイナーからメジャーになることは感じますが。

　特徴的なのは、Bセクションの G-7 → G♯o7 → A7♭9 と半音ずつ進む部分。

　このまま半音上がりでアドリブするもよし、ディミニッシュコードとドミナント7thとの関係（ドミナント7th＝三度半上のディミニッシュ、つまりE7♭9＝G♯o7　「詳しいことは理論書をご覧ください」）によるコードの置き換えをするもよし、幅広く考えられます。

　ディミニッシュの置き換えについて、Bセクション3小節目のD7♭9をF♯o7 とすることで、F△7 → F♯o7 → G-7 → G♯o7 → A7♭9 と半音進行にもできますよね。


　また、Bセクション3小節目のD7♭9は、F（Aの代理）-D-Gのツーファイブと考えてのドミナント7thというのはどうでしょうか。
　ついでに、F△7の部分はAの代理コードということでA-7としてみることはできませんかね。


　理論書の受け売りやあいまいな解釈もありますが、いずれにしてもBセクションの最初の7小節が面白いトコロだと思います。




　さあ、あとはこの方たちのプレイを聴いてイメージを膨らませましょうか。

DEXTER GORDON - Softly As in The Morning Sunrise

Wynton Kelly Trio 1959 ~ Softly As In A Morning Sunrise

WITCHES PIT を演ってみた。

　新しいリード<RICO JAZZSELECT >の<3HARD>を買ってみました。

　以前このメーカーの<3MEDIUM>を使ってみて、他メーカーの<3>に比べてやや硬い印象だったのですが、そんなに大きな違和感なく使えました。

　しかし、<RICO JAZZSELECT >の<3HARD>は他メーカーの<3>とは、吹いた感じも音も全く違う印象です。

　一言で表現すれば「低音はスモーキーだけど高音もいける」といったところでしょうか。

　マウスピースはそう簡単にできませんが、リードはいろいろなものを試してみたいと思います。

　さて＿

久しぶりに「ジョン コルトレーン オムニブック」の中から<DAKAR>収録の<WITCHES PIT>を演ってみました。

　この本には何故か<DAKAR>から3曲も選ばれているのですが、どれも重い！
　重くて演る気が起こりません。
　そもそもアルバ全編通して重いですもんね。

　でも、初期コルトレーンの演奏を真似できる貴重な機会なので、せめて1曲でもと思い演ってみました。



　そして、アドリブ部分で気が付いた点は以下の通り。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
① 進行しているコードのルート音に着地する
② まれに、進行しているコードのルート音で始まる
③ ほぼ全て主キーのスケールを使っている
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

　書けば単純な事なんですが、私にとっては結構な発見なんです。